Домашняя звукозапись. Домашняя студия звукозаписи. Оборудование

К аппаратуре для оптической записи и воспроизведения звука относятся проигрыватели и проигрыватели-рекордеры компакт-дисков.

Диск изготовляется из поликарбоната диаметром 12 см и толщиной 1,2 мм. За небольшие размеры и большую емкость информации, которую на него можно записать диски называют компакт-дисками (Compact Disk или CD).

Рабочий слой на CD представляет собой пленку из легкоплавкого материала (теллура и его соединений). Запись осуществляется на рабочем слое лучом лазера, который фокусируется до диаметра 1,5 мкм. При таком сжатии температура луча поднимается настолько, что под его воздействием происходит локальное расплавление пленки с образованием микроуглублений (питов).

Для записи на диск звуковая информация (музыка, речь) должна быть оцифрована. Для этого звуковые колебания с помощью микрофона преобразуют в колебания электрического тока. Так как форма электрических колебаний при этом полностью совпадает (аналогична) с формой звуковых колебаний, то такие электрические колебания называют аналоговыми.

Преобразования аудиосигналов из аналоговой формы в цифровую осуществляет специальная микросхема, которая называется аналого-цифровой преобразователь - АЦП. Сущность его работы заключается в том, что он через очень короткие промежутки времени (44100 раз в секунду) измеряет амплитуду напряжения аналогового сигнала и кодирует полученные значения (в двоичном счислении) в виде "1" и "0".

Логическая "1" во время записи вызывает вспышку лазерного луча и образование на поверхности диска пита, логический "0" на лазер не воздействует. Чередование питов и промежутков между ними представляет собой сигналограмму, которая несет информацию о звуке в цифровом виде. Питы следуют по спирали, которая начинается в центральной части диска, закручивается по часовой стрелке и доходит до края.

С диска-оригинала обычными методами гальванотехники (напыление серебра, гальванопластика) готовятся никелевые матрицы, на которых питы получаются в виде выступов. Матрицы служат для получения оттисков на дисках из прозрачного поликарбоната методом штамповки. Для повышения отражательной способности на пластинку напыляется тонкий слой алюминия, а затем наносится слой прозрачного лака, защищающий запись от повреждений.

Считывание информации с оптического диска осуществляется лучом лазера в проигрывающем устройстве. Попадая на промежуток между выступами, луч отражается и направляется на фотоприемник, возбуждая в нем цифровой сигнал "0". Если же луч попадает на выступ, он при отражении диф-фузно рассеивается, при этом формируется сигнал "1".

Цифровая информация, проходя через ЦАП, превращается в последовательность напряжений, соответствующих исходному аналоговому сигналу. В такой форме сигнал можно подавать на усилитель и прослушивать через громкоговоритель.

На диске размещается 16000 спиралей общей длиной 5700 м. Информационная емкость диска очень велика и достигает 780 Мбайт. На один компакт-диск можно записать 150000 страниц текста. Несмотря на колоссальный объем памяти, предельное время звучания аудиодисков составляет всего 74 мин, что позволяет записать на них примерно 15 песен. Это связано с тем, что аудиоинформация требует очень много места. Одна компьютерная дискета, на которой можно было бы записать 2-3 дипломные работы, может сохранить музыку лишь на 8 с звучания.

Для того чтобы рациональнее использовать емкость диска информацию подвергают сжатию (компрессии). Это дает возможность увеличить количество записанной информации почти в 10 раз. Из всех известных форматов сжатия самым популярным являются форматы МРЗ (эм-пэ-три) и ATRAC, поддерживаемые большинством фирм-производителей. Смысл компрессии сводится к тому, что из фонограммы электронным способом удаляются паузы и неслышимые звуки, например очень тихие звуки после громких или звуки за пределами слышимости (частотой выше 20000 Гц и ниже 20 Гц).

Огромные преимущества дает компрессия при сохранении голосовой информации. В этом случае за счет "вырезания" пауз между словами и предложениями может быть достигнуто 30-40-кратное сжатие с незначительным искажением голоса и интонации. Например, компрессия по формату МРЗ позволяет записать на один компакт-диск до 150 песен, вместо 15 без сжатия.

Диски, на которых музыка записана без сжатия, называются аудиодисками и обозначаются аббревиатурой CD-DA (Compact Disk Digital Audio - CD с оцифрованным звуком). Качество записи на таких дисках самое высокое.

По возможности к перезаписи компакт-диски подразделяются на неперезаписываемые диски (CD) и перезаписываемые (CD-R и CD-RW).

Компакт-диски (CD) изготовляются как грампластинки на студиях звукозаписи. Стирать и перезаписывать фонограмму на них невозможно. Диск CD-R (R-Recordable, записываемый) представляет собой чистый диск, "болванку", на которую в домашних условиях на компьютере можно сделать запись, однако такой диск перезаписать невозможно. Диск CD-RW (RW-Rewritable перезаписываемый) позволяет многократно стирать старые данные и записывать вместо них новые.

Учитывая колоссальную информационную емкость, высокую точность копирования и стойкость записи к электромагнитным воздействиям, компакт-диски используются для длительного хранения аудио- и видеоинформации.

Аудиодиски без сжатия записываются на постоянной линейной скорости по спиральной дорожке, поэтому частота вращения диска в проигрывателе плавно изменяется от 500 об/мин для внутренних дорожек до 200 об/мин для дорожек на внешней части диска.

Запись с компрессией МРЗ осуществляется с помощью компьютеров по концентрическим дорожкам и имеет файловую структуру. В компьютерных приводах CD-ROM частота вращения дисков постоянна и может превышать среднюю скорость - CD-плеера до 50 раз. Поэтому для аудио- и компьютерных дисков разработаны разные считывающие устройства. Следует отметить, что в современных моделях CD-плееров и CD- RomoB установлены универсальные дисководы, позволяющие проигрывать как компьютерные, так и аудиодиски.

Конструкционные особенности CD -плееров

CD-плеер состоит из корпуса, в котором размещаются двигатель, вращающий диск и электронно-оптическая система с лазерным диодом для считывания информации.

Если проигрыватель носимый, то в его электронную часть обязательно входит усилитель сигналов звуковой частоты с выходом на наушники. Стационарные проигрыватели выполняются в виде отдельных блоков или панелей, входящих в состав комбинированной аппаратуры.

CD-плееры намного удобнее в пользовании, чем проигрыватели грампластинок или аналоговые магнитофоны. С их помощью легко обеспечивается быстрый поиск нужных музыкальных произведений, проигрывание их в заданном порядке, оперативный контроль за временем проигрывания.

Поскольку при воспроизведении отсутствует механический контакт между диском и лазерным "звукоснимателем", исключается износ и разрушение фонограммы. Технические параметры лазерных проигрывателей соответствуют самым высоким требованиям любителей музыки. Диапазон воспроизводимых частот составляет от 20 Гц до 20 кГц. Уровень шумов примерно в 30000 раз слабее полезного сигнала. Сейчас CD-плееры являются основными источниками высококачественных стереофонических музыкальных программ, которые можно приобрести по доступным ценам.

Одним из важнейших критериев качества носимых CD-плееров является устойчивость воспроизведения фонограммы во время бега и ходьбы, когда от тряски лазерный звукосниматель может сместиться с рабочей дорожки. Для устранения этого недостатка в проигрывателе предусмотрена буферная (противоударная, антишоковая) память. Информация, рассчитанная на 3-10 с звучания, поступает с диска сначала в буферную (электронную) память. При сотрясении аппарата, пока его автоматика находит нужное место для лазера, плеер считывает информацию из буферной памяти.

В CD-плеерах предусмотрены несколько режимов работы, которые задаются соответствующими клавишами или кнопками: "Continue" (продолжение воспроизведения с момента остановки), "Shuffle" (случайное воспроизведение), "Program" (выбор записей "треков" по заданной программе). Основные функциональные клавиши и кнопки проигрывателя компакт-дисков имеют общепринятые обозначения (см. рис. 10.4).

Некоторые CD-плееры укомплектованы микропроцессором с запрограммированной системой "караоке" (по-японски - "пустой оркестр"). Записанный на диске голос исполнителя автоматически приглушается. Его из общего спектра вырезают фильтры, настроенные на типичные частоты человеческого голоса и вместо "чужого" с микрофона вводится свое "живое" пение.

Проигрыватели звуковых CD по количеству одновременно вставляемых дисков подразделяются на однодисковые, многодисковые с планарным расположением дисков (чейнджеры) и многодисковые проигрыватели-автоматы с веерной зарядкой.

По своему оформлению проигрыватели компакт-дисков могут быть стационарные, миниатюрные персональные и автомобильные.

По формату воспроизводимой цифровой записи различают:

плееры для воспроизведения информации в формате CD-DA (аудио CD);

плееры универсальные с возможностью воспроизведения записи как с аудио-CD, так и записей в формате МРЗ, а также CD-R, CD-RW и DVD.

CD-плеер фирмы Panasonic SL-500 (рис. 10.5) оснащен системой усиления низких частот Extra-Bass System. Имеются: эквалайзер с тремя предустановками; буфер активной памяти Anti-Shock Memory объемом 40 с; многофункциональный жидкокристаллический дисплей, который выдает информацию об авторе, названии композиции; линейный выход; блокировка кнопок управления (режим Hold). Возможно программирование воспроизведения 24 записей (треков). Обеспечивает воспро- Рис - Ю.5. CD-плеер фирмы Panasonic SL-500 изведение различных видов носителей CD, CD-R, CD-RW.

Питание: два никель-кадмиевых аккумулятора с зарядным устройством, которые обеспечивают непрерывное воспроизведение в течение 11ч. Сетевой адаптер обеспечивает питание от сети. В комплект входят наушники с пультом дистанционного управления.

(3 оценок, среднее: 3,67 из 5)

Вы захотели, чтобы у вас была своя студия звукозаписи в домашних условиях? Задача это непростая, при этом важно понимать, какое оборудование и ремонт помещения вам потребуются.

Чтобы вам не бередить просторы всемирной паутины для поиска того, что нужно для домашней студии звукозаписи, я здесь, насколько возможно сжато и по делу, расскажу обо всех нюансах организации. Чтобы треки, записанные у вас дома, звучали профессионально и качественно.

Вот краткий список необходимого в категории «домашняя студия звукозаписи оборудование»:

• компьютер или ноутбук;
• качественный микрофон;
• микрофонный предусилитель;
• звуковая карта или звуковой интерфейс;
• наушники или мониторы.

Давайте остановимся на каждой позиции более подробно.

Компьютер

Фактически в XXI веке компьютер или ПК – новый оркестр, помещающийся компактно у вас дома. Не требует много места, обманчиво прост в использовании, вместе с тем, если ваш ноутбук не обладает определенными характеристиками, это способно сделать работу по звукозаписи очень тяжелой.

Какие технические параметры компьютера необходимы, если вы планируете на нем записывать звук:

• процессор не менее 2.0 ГГц;
• оперативная память от 512 Мб и выше;
• жесткий диск – от 80 Гб.

Здесь уместно правило: чем больше диск, тем лучше . Вместе с тем, если вы используете компьютер на базе Windows, к нему легко докупить внешний диск памяти, что позволит хранить неограниченное количество записанного материала.

Вместе с тем все же удобнее, когда все самые важные записи у вас под рукой, так что лучше иметь минимальный объем памяти размером хотя бы на 2-3 полных музыкальных альбома.

Тишина работы компьютера. Это важная характеристика, ведь любые шумы при записывании музыки на высокочувстительном оборудовании будут мешать и создавать нежелательный фон. Если вы позаботились о звукоизоляции, тем проще вам будет работать даже с шумным ПК.

Другие общие соображения, важные для компьютера для домашней студии, таковы:

• Лучше предпочесть ПК настольному «монстру» — здесь все просто: чем мобильнее вы будете, тем проще и удобнее вам будет записывать новый звук; Мобильность может не раз пригодиться при встречах с другими музыкантами. Если при этом ваш студийный компьютер будет «привязан» к столу, это станет неожиданным ограничением.
• ПК лучше нетбука; Нетбук – маленький портативный компьютер, как правило, диагональ его составляет 10-11 дюймов. Они удобные для переноски, легкие и дешевые, но вот по техническим характеристикам очень слабы. Если вы планируете заниматься музыкой профессионально или полупрофессионально, лучше сразу вложиться в покупку полноценного ПК.
• Windows отличается от iOS. Это соображение больше относится к тем, кто уже знаком или работал ранее с теми или иными программами звукозаписи. Они отличаются в зависимости от операционной системы. Зачастую те программы, которые есть на Macbook отсутствуют для Windows, хотя есть и дублирующиеся программы. Если у вас уже есть любимые программы, учитывайте, на какой операционной системе те работают.

Микрофон

Микрофон для домашней студии звукозаписи нужно выбирать тщательно. Это один из ключевых элементов. От его качества ваш звук может, как пострадать, так и стать чище.

Различают два вида микрофонов по типу образования звуков: динамические и конденсаторные. Они работают по разным принципам. В целом, можно сказать, что второй тип более чувствителен, однако это не означает качество звука.

Динамические микрофоны чаще встречаются. Они преобразуют действие звуковой волны в механические колебания диафрагмы, прикрепленной к катушке индуктивности. Эти микрофоны достаточно дешевы, потому как просты. Их используют на концертах, студийных репетициях. Внешнего напряжения динамические микрофоны не требуют.

Конденсаторные микрофоны более сложны в строении, обладают более качественными частотными характеристиками. По стоимости они дороже динамических, но и эксплуатироваться должны бережнее. Их как раз используют при записи звука в студийных и домашне-студийных условиях.

Для домашней студии лучше предпочесть микрофон конденсаторного типа, однако в отдельных случаях потребуется задействовать оба.

Предусилитель

Микрофонный предусилитель или преамп – специальное устройство, которое позволяет поднимать уровень сигнала, идущего из микрофона до линейного. Современные усилители часто имеют встроенные устройства для динамической обработки и частотной коррекции записи. К первым относятся гейт, компрессор, лимитер, ко вторым – эквалайзер.

В некоторых преампах есть возможность удаления артефактов. Так, «де-эссер» иправляет шипящие и свистящие звуки.

Предусилитель предпочтителен ламповый, на полупроводниковой схеме. Благодаря этому звук становится более красивым и чистым. Обязательно в преампе должно быть фантомное питание для возможности подключения конденсаторных микрофонов.

Звуковая карта

Аналоговый сигнал, идущий от конденсаторного микрофона, необходимо «оцифровать» для того, чтобы со звуком можно было работать на компьютере. Для этого нужна звуковая карта или звуковой интерфейс.

Обычно простые встроенные в компьютер заранее карты не справляются с задачами, которые ставят перед ними профессиональные музыканты. Звуковые карты для домашней студии звукозаписи лучше приобретать отдельно. Ценовой диапазон на приобретение такой карты начинается от 3000 до 5000 рублей. Из модельного ряда хороши марки Creative, M-Audio, по мощности – от 24бит на 48кГц.

Наушники

Наушники для звукозаписывающей студии, пожалуй, один из самых важны элементов. От их качества зависит восприятие материала при обработке звука. Само собой, студийные наушники не должны пропускать никаких звуков, а также быть удобными для владельца.

Шумоизоляция домашней студии звукозаписи

Когда все оборудование выбрано, необходимо позаботиться и о звукоизоляции самого помещения. Если под домашнюю студию используется комната в многоэтажном панельном доме, необходима организация кабинки для записи звука. Ее можно соорудить самостоятельно, если вы мастер на все руки, или заказать в ремонтной мастерской – небольшой короб из бруса, в качестве звукоизоляционных материалов идут минеральная вата эко, пенопласт или поролон. Стены обиваются тканью, на пол (а можно и на стены) кладется ковролин с толстым и высоким ворсом. Он дополнительно поглощает звук.

Удачи в организации вашей персональной домашней студии звукозаписи!

Вконтакте

Оборудование для звукозаписи (Полная версия)

Запись композиций
Выбираем звукозаписывающую аппаратуру
Микрофоны
Мониторы
Наушники
Звуковые процессоры и эффекты
Нужные вещи
Словарь терминов

Итак, вы ищете комплект звукозаписывающей аппаратуры или какую-либо его часть, но никак не можете выбрать? В этом небольшом обзоре вы получите основную информацию об оборудовании для записи, изучите терминологию и сможете сами сделать выбор. Выбрать аппаратуру легко - надо просто определить для себя какого рода проектами вы хотите заняться, а затем подобрать оборудование в соответствии с требованиями.

В этой статье мы подробно ознакомим вас с устройствами, которые пригодятся любому музыканту, интересующемуся звукозаписью. Первое, что вам нужно - это, разумеется, устройство для непосредственной записи музыки. Еще вам понадобится устройство для воспроизведения записанной композиции, для прослушивания и анализа. Ну и третье - записанную музыку надо как-то распространять.

На нашем сайте вы сможете найти множество книг и видеокурсов, содержащих различного рода информацию о процессе звукозаписи, от основ до профессиональных хитростей. Также вы можете найти полезными советы и , написанные профессиональными музыкантами.

Что и как вы планируете записывать?

Давайте сначала развеем миф о том, что оборудование для записи нужно подбирать в зависимости от жанра музыки, в котором вы играете. Держите в уме этот тезис и подумайте вот над чем: какое оборудование, и какие характеристики вам нужны, исходя из типа записи

1. Запись сольных композиций или дуэтов.

Если вы работаете над небольшим сольным проектом или дуэтом, вам может пригодиться следующий . Будь у вас звукозаписывающая система на ПК или многоканальное устройство для записи, вам однозначно понадобится возможность синхронной записи 2-4 каналов, как минимум 1 , и/или для воспроизведения и сведения записей, а также надежные и ввода/вывода для подключения аппаратуры, одна или пара микрофонных стоек. Вам понадобится много входных разъемов для микрофона или гитары и других инструментов, синтезатора или сэмплера. Несмотря на наличие встроенных эффектов у вашей системы, вам может понадобиться внешний звуковой . Также может пригодиться дополнительное оборудование, как например .

2. Запись групп.

Для создания демо-записи группы вам понадобится: возможность одновременной записи 4-16 каналов, разъем входа/выхода MIDI, и для воспроизведения и сведения, достаточное количество необходимых кабелей и разъемов под них, несколько микрофонных стоек, специализированный микрофонный предусилитель, аудио компрессор (1 или 2) для вокала, сольных инструментов, особенно акустических. Этого должно быть достаточно для записи целой группы, правда, комплектации может варьироваться исходя из того, сколько микрофонов и инструментов задействовано. Вам может понадобиться микшер на 12 каналов и или больше и 2 шины, в зависимости от разъемов и возможностей микширования аудиоинтерфейса или записывающей аппаратуры. Для увеличения возможностей обработки сигнала пригодится специализированное ПО или внешний звуковой процессор, лучше два. Также может вам может понадобиться: директ-боксы, поп-фильтры, акустическая пена, для мониторов и другие аксессуары.

3. Запись больших проектов.

Если у вас есть на примете помещение, оборудованное для звукозаписи, и вы работаете над большими проектами высокого уровня, вам необходима цифровая звуковая рабочая станция (ЦЗРС), отдельная или подключаемая к компьютеру, которая может записывать от 16 каналов одновременно. Профессиональные звукозаписывающие студии должны включать несколько пар мониторов и огромный выбор наушников. Также необходимы самые разные микрофоны, от простых динамических до ленточных и конденсаторных для записи всех возможных инструментов. Будет полезен целый набор звуковых процессоров, таких как микрофонные предусилители, компрессоры, лимитеры, эквалайзеры, каналы записи и эффект-процессоры. Высококачественный микшер с 24 каналами и больше и, как минимум, с 4 или больше шинами и групповыми секциями в дополнение к основным лишним не будет. Правильное использование акустической пены поможет избежать ненужного эха или резонансных эффектов внутри студии, тем самым "очищая" запись от шума. Также может вам могут понадобиться такие аксессуары как: стойки и подставки для мониторов, изолирующие прокладки для мониторов, многоканальные усилители для наушников, директ-боксы, поп-фильтры, звукоизолирующие пластины и др.

Выбираем звукозаписывающую аппаратуру

Основные характеристики - Обратите внимание на количество дорожек; аудио, MIDI, физических и виртуальных, т.е. сколько дорожек вы сможете записывать и проигрывать одновременно. Практически все современные многоканальные устройства позволяют редактировать и сводить музыку.

Входы/выходы - Количество и тип разъемов входов/выходов также является важной характеристикой: Балансные, небалансные, с фантомным питанием, XLR, 1/4 дюйма, TRS, MIDI, Hi-Z, объемный звук, RCA, S/PDIF, word clock, ADAT и AES/EBU для подключения системы и USB, а также FireWire для подключения к компьютеру.

Элементы управления - Проверьте микшерную панель, типы и качество расположенных на ней элементов управления, таких как: фэйдеры, регуляторы, ручки, эквалайзер, и посылы. Если микшерная панель отсутствует, купите ее.

Устройство хранения информации - Мультитрекеры записывают всю информацию на встроенную флеш-память или жесткий диск, у некоторых есть возможность подключения внешнего устройства или замены оригинального диска на больший. Имейте ввиду, что аудиофайлы мультитрекера занимают много места.

Дополнительные устройства - Вот пример дополнительных устройств, которые могут облегчить процесс записи: внутренний MIDI-секвенсер и звуковой модуль, встроенный эффект-процессор, отдельная секция мастеринга и устройство для записи CD/DVD дисков. Не спешите с выбором, посмотрите удобно ли вам их расположение.

Выбираем компьютерный аудиоинтерфейс.

Основные характеристики - Самое главное, на что нужно обратить внимание при выборе - подходит ли ваш компьютер под его системные требования. Проверьте две вещи: как он подключается к компьютеру и системные требования. Основными протоколами подключения являются: PCI, USB, FireWire, и PCMCIA или PC Card. Просмотрите требования к памяти, процессору, типу соединения и удостоверьтесь, что ваш компьютер подходит.

Входы/выходы - Количество и тип разъемов аудио входов/выходов также являются важной характеристикой: Балансные, небалансные, с фантомным питанием, XLR, 1/4 дюйма, TRS, MIDI, Hi-Z, объемный звук, RCA, S/PDIF, word clock, ADAT и AES/EBU. Обратите внимание на количество одновременно записываемых и проигрываемых аудио каналов.

Элементы управления - Некоторые компьютерные интерфейсы включают аппаратные элементы управления, некоторые - программные, есть и с теми и другими. Также часто в комплект включается микшерное ПО для маршрутизации входов/выходов и регуляторов уровней.

Качество звука - Проверьте спецификацию по битрейту, частоте дискретизации у АЦП (аналого-цифровой преобразователь). В общем, чем больше значение этих характеристик, тем выше качество звука при стандартных 16-бит/44.1кГц для CD. Высокие значения частоты дискретизации дают большие амплитудный и высокочастотный отклики при цифровой записи, а это важные параметры для студийной записи.

Временная задержка - Все компьютерные аудио интерфейсы обладают задержкой, но у качественных моделей она еле заметна. Большинство лучших интерфейсов дают возможность измерять и управлять величиной задержки. Некоторые позволяют вести мониторинг сигнала. Интерфейсы со слишком большой задержкой делают практически невозможным такие операции как: мониторинг в реальном времени и сведение. "Медленный" компьютер будет только увеличивать задержку.

Программное обеспечение - Почти все производители прилагают ПО к своим интерфейсам для трекинга и секвенсинга, добавления эффектов или виртуальных инструментов - все это поможет создавать различные композиции на вашем компьютере. Убедитесь, что компьютер удовлетворяет системным требованиям ПО, так как именно на нем будет производиться львиная доля всей работы. Необходимый минимум ПО: приложение для записи, редактирования и микширования треков. Некоторое ПО предлагают стандартные возможности мультитрекеров, другие используют "петлевую" систему, есть такие, которые используют и то и другое. Функции создания эффектов и виртуальных инструментов заменяют использование аналогичных устройств.

Выбираем микрофоны

Выбираем мониторы

Основные характеристики - Студийные мониторы жизненно необходимы для получения качественных записей. Звуки записываются, сводятся один с другим, смешиваются, редактируются и т.п., а мониторы, в свою очередь, предоставляют полную картину о процессе; они - ваша первая линия обороны в борьбе с плохой записью. Большинство используемых сегодня мониторов - это мониторы ближней зоны. При выборе монитора обратите внимание на такие характеристики, как частотный отклик и коэффициент нелинейных искажений (КНИ), так как по ним определяется точность прибора. Размер твиттера и вуфера также влияет на то, как точно динамик воспроизводит аудио, так как мембраны большего диаметра передают низкие частоты более естественно. Если вы записываете бит или бас-музыку, или саундтрек к фильму или телепередаче, сабвуфер или другая аппаратура для объемного звучания будут очень полезны при мониторинге расширенных нижних частот, плюс они обладают дополнительными каналами.

Входы/выходы - Для соединений мониторы обычно используют разъемы 1/4 дюйма, XLR, RCA и S/PDIF. У некоторых присутствуют только небалансные или балансные входы/выходы или и те, и другие.

Активные/пассивные - Активные мониторы обладают собственным усилителем мощности и встроенными элементами управления, часто встречаются тип Bi-Amp. Преимуществом работы мониторов Bi-Amp является наличие двух усилителей - мощности и сигнала, так что нет необходимости в приобретении оных отдельно. Би-усиление позволяет каждому динамику (вуферу и твиттеру) работать в своих частотных диапазонах для корректного воспроизведения. Пассивные мониторы используют отдельный, внешний усилитель мощности, что делает более гибким процесс выбора компонентов и настройку звуковой системы. Пассивные мониторы обычно обладают высококачественным кроссовером для идеально точного разделения высоких и низких частот.

Дополнительные функции - К расширенным возможностям мониторов относятся: элементы управления эквалайзером, функции компенсации акустики помещения, управление балансом и фильтры.

Выбираем наушники

Основные характеристики - Наушники обычно используются для мониторинга во время трекинга и сведения, однако более дорогие и качественные модели могут быть использованы для практически чего угодно. При выборе наушников обратите внимание на такие характеристики, как частотный отклик и коэффициент нелинейных искажений (КНИ), так как по ним определяется точность устройства. Размер мембраны также влияет на то, как точно динамик воспроизводит аудио, так как мембраны большего диаметра передают низкие частоты более естественно.

Входы/Выходы - в наушниках используют разъемы либо 1/8 дюйма, либо стерео - 1/4 дюйма, и обычно поставляются с адаптером для подключения к любому из имеющихся.

Дополнительно - Некоторые наушники оснащены функциями подавления шума, встроенным эквалайзером, отсоединяемым кабелем или беспроводным соединением. Но ни одна из этих функций не является обязательной для записи.

Выбираем звуковые/эффект процессоры

Основные характеристики - Звуковые процессоры - это модули, которые могут производить от одного до нескольких тысяч различных эффектов. Определенные типы процессоров, такие как компрессоры, предусилители, эквалайзеры, шумоподавители и лимитеры служат для одной определенной цели и различаются лишь качеством и типом управления. Ревербераторы, дилэи, эксайтеры/энхансеры могут производить один эффект, но в различных вариациях. Мультиэфффект-процессоры производят множество различных эффектов, включая их вариации. Основным параметром выбора звукового процессора является тип производимого звука, подходит и нравится ли он вам.

Входы/Выходы - Большинство звуковых процессоров имеют разъемы 1/4 дюйма, TRS, XLR, а также RCA, S/PDIF, ADAT, word clock и AES/EBU.

Аппаратные/Программные - Эффект-процессоры могут быть как аппаратными, так и программными. Аппаратные процессоры бывают настольными, стоечными, а также существуют так называемые "педалборды"; наиболее распространены стоечные. Программные процессоры могут быть установлены на вашем компьютере, как любое другое ПО, и использованы с вашей звукозаписывающей аппаратурой.

Качество звука - Проверьте спецификацию по битрейту, частоте дискретизации у АЦП (аналого-цифровой преобразователь). В общем, чем больше значение этих характеристик, тем выше качество звука при стандартных 16-бит/44.1кГц для CD. Высокие значения частоты дискретизации дают большие амплитудный и высокочастотный отклики при цифровой записи, а это важные параметры для студийной записи. Существуют таблицы с характеристиками для определенных частотных откликов и коэффициентов нелинейных искажений для некоторых звуковых процессоров, которые позволяют понять весь принцип обработки аудио.

Элементы управления - Проверьте насколько полное управление предлагает вам процессор. Это выражается не в количестве регуляторов, а в диапазоне параметра, охватываемого регулятором. Устройства, предоставляющие большие возможности управления, дают больше гибкости в обработке звука.

Выбираем дополнительные устройства

Некоторые доп. устройства иногда крайне нужны, но в большинстве просто делают процесс записи легче. Вам могут понадобиться стоки для мониторов, специальный стол, панель для разъемных соединений, акустическая пена, стабилизаторы или стойки для процессоров. Вам точно понадобятся кабели, стойки для микрофонов, носители информации и дополнительное устройство хранения информации для записанных треков.

Все необходимое оборудование вы можете приобрести на нашем сайте. У нас имеются в наличии: кассетные магнитофоны, многоканальные устройства записи, компьютерные аудиоинтерфейсы, комплектующие для компьютеров, необходимое программное обеспечение, микрофоны, предусилители, звуковые процессоры, микшеры, наушники, мониторы TASCAM, Fostex, Roland, Yamaha, Korg, Presonus, Digidesign, M-Audio, E-MU, MOTU, Behringer, Cakewalk, Alesis, Apple, Steinberg, Sony, BIAS, Event, JBL, Mackie, AKG, Shure, RøDE, MXL, Audio-Technica, TC Helicon, ART, Avalon, Lexicon, Universal Audio и Allen & Heath.

Словарь терминов

Разъем 1/4 дюйма - Также известен как телефонный разъем.

Разъем 1/8 дюйма - Также известен как мини стерео. Параметры идентичны разъему 1/4 дюйма , разница лишь в диаметре (1/8 дюйма)

Объемный звук 5.1 - Смотри объемный звук

Объемный звук 7.1 - Смотри объемный звук

АЦП - Прибор, преобразующий аналоговый аудио сигнал в цифровой. Аббревиатура для аналого-цифрового преобразователя.

AAC or Advanced Audio Codec - Формат аудиофайла с меньшей потерей качества при кодировании, меньшим размером и меньшим диапазоном охватываемых частот, чем MP3.

AC-3 - формат кодирования аудио схожий с форматом Dolby Digital, воспроизводит эффект объемного звука на двух каналах.

Акустическая пена - Звукоизолирующий материал. Пена используется в студиях для изменения естественной акустики помещения для облегчения процесса записи. Также может быть использована для уменьшения уровня шума.

ADAT - аббревиатура для Alesis Digital Audio Tape. Изначально так называлось устройство компании Alesis, которое записывало 8 дорожек цифрового аудио сигнала на пленку SVHS, однако сейчас термин обозначает оптическое соединение, передающее одновременно 8 дорожек аудио. Используется оптический метод передачи данных называемый Light Pipe.

AES - Общество звукотехники (Audio Engineering Society)

AES/EBU - Интерфейс передачи цифровых аудиосигналов, разработанный AES и EBU в 80-х. Обычно используется подключение AES I типа: трёхпроводной, 110-омный двужильный кабель с разъёмом XLR.

AIFF - Формат аудио файлов (Audio Interchange File Format), стандарт операционных систем семейства MacOS для несжатого цифрового аудио.

Амплитуда - Величина, характеризующая силу аудио сигнала, измеряется в дБ.

Аналоговый - Форма воспроизведения аудио, в котором форма сигнала характеризуется изменением напряжения. Точность воспроизведения при этом зависит только от характеристик записывающей и проигрывающей аппаратуры.

Аналого-цифровой преобразователь - Прибор, преобразующий аналоговый аудио сигнал в цифровой. Также называется АЦП.

ASIO - Ввод/вывод потоковых аудиоданных (Audio Stream Input/Output). Протокол передачи данных, разработанный компанией Steinberg в качестве спецификации к аудио драйверу, предназначенному для операционных систем Windows и MacOS. ASIO обладает малой задержкой.

Назначить - Направить аудио сигнал на один или несколько каналов.

ATRAC - Алгоритм сжатия аудио (Adaptive Transform Acoustic Coding) Собственный формат компании Sony, разработанный для MiniDisk. ATRAC позволил уменьшить объем носителя информации для аудио в пять раз путем игнорирования сигнала, уровень которого был ниже порога чувствительности.

Атака - Часть ноты от начала волны до ее максимального значения.

Аудиоинтерфейс - См. компьютерный аудио интерфейс.

Качество воспроизведения звука - общее качество аудио, обработанного любым устройством. Часто используется в качестве характеристики АЦП и других цифровых устройств.

Автоматическое микширование - Компьютеризированная система для микшерных пультов, хранящая настройки и все последовательности микширования. Все настройки и последовательности можно отменить или изменить.

Вспомогательная шина(Aux Bus) - Специализированная шина для передачи аудио сигналов отдельно от основной шины. См. также шина.

Вспомогательный посыл (Aux Send) - Элемент управления на входном канале, который задает величину сигнала, посылаемого на вспомогательную шину.

Балансное соединение - Разъем с 2 изолированными проводниками, передающими сигнал в противофазе. Балансное подключение обеспечивает минимальную величину шума при передаче аудио в чувствительных к шуму средах, таких как студии звукозаписи и места с живой музыкой. Требует балансные входы/выходы и балансные кабели.

Система управления басами - Система кроссовера, разработанная для акустических систем со специализированным сабвуфером. Используется для систем с объемным звуком 5.1, записи/микширования.

Бас-ловушка - Акустическое устройство, поглощающее излишне громкие низкие частоты.

Би-усиление или Biamp - Практика использования отдельных усилителей мощности для передачи раздельных элементов в модуль воспроизведения. Часто их совмещают с активным усилением (усилитель встроен в динамик)

Битовая грубина - Число битов на один фрагмент аудио сигнала, получаемых при аналого-цифровом преобразовании. Измеряется в битах, возможны величины: 16, 24, 32, 48 бит и т.д.

Битрейт - Скорость прохождения битов информации. В цифровом аудио величина битрейта равна частоте дискретизации (измеряемой в кГц) умноженной на число битов фрагмента. Чем больше величина битрейта, тем выше качество цифрового аудио.

Пульт - Разг. для «микшерная панель».

Баунсинг/сведение - Практика смешения двух и более дорожек и записи полученного на неиспользуемую дорожку при многоканальной записи. Позволяет освободить/перезаписать исходные дорожки для получения большего пространства для записи.

Панель для разрывных соединений - Часть схемы, содержащая панель ввода/вывода компьютерного аудиоинтерфейса. Обычно присоединяется к компьютеру кабелем через звуковую карту, USB или FireWire.

Шина - Проводник, передающий аудио сигналы от одного и более источников к другим источникам. Обычно используется для перенаправления аудио сигналов на микшер.

CD - Аббревиатура для компакт-диска (Compact Disc). Носитель информации высокой плотности, обычно используемый для хранения завершенных композиций. Пятидюймовые диски могут вмещать до 74 минут аудио или до 650 Мб данных. Это совместная разработка компаний Sony и Philips. См. также CD-ROM, CDR или CD/RW.

CD Резак - Разг. для «устройство для записи данных на диски формата CD-R или CD-RW».

CD-привод - также называется CD-ROM, CDR привод, CD-RW привод. Устройство для чтения дисков формата CD. Устройство называют CD привод, когда оно подсоединяется к аудио системе, CD-ROM - к компьютеру. Привод, обладающий возможностью записи на CDR диски, называется CDR-привод. Привод, обладающий возможностью чтения/записи на диски, называется CD-RW привод.

CD-ROM - разновидность компакт-дисков для хранения информации. Пятидюймовые диски предназначены для распространения ПО и другой информации. См. также CD, CDR или CD/RW.

CDR - Краткое от CD-Recordable (с возможность записи). Компакт-диск, на который можно записать информацию при помощи CDR-привода. См. также CD, CD-ROM или CD/RW.

CD/RW - Краткое от CD-ReWritable (с возможностью перезаписи). Компакт-диск, на который можно записать информацию при помощи CD-RW привода. См. также CD, CD-ROM или CDR.

Канал - Линия передачи аудио, проходящая через микшер, набор процессоров, каналы записи или аудиоинтерфейс.

Канальная ячейка - См. канал записи

Хорус - Основная часть песни, которая повторяется несколько раз в течение одной композиции. Также специальный эффект, выражающийся в объединении сигнала с таким же, но с задержкой или отфильтрованным, для создания эффекта волны или мерцания.

Сырой - Необработанный. Также называется звук без шума, искажения и помех.

Чистый - Отчетливо слышимый звук. Ненагруженный, незаглушенный звук с достаточным количеством высоких, средних и низких частот.

Сжатие - Уменьшение динамического диапазона и коэффициента усиления компрессором. Сжатие можно применять для удаления неустойчивых сигналов, усиления звука, увеличения сустейна гитары, очищения вокала или выдвижения некоторых звуков на передний план путем увеличения общего уровня. См. также компрессор, компрессор данных.

Компрессор - Модуль, производящий сжатие аудио сигнала, обычно с элементами управления, позволяющими настроить как и насколько будет сжат оригинальный сигнал.

Компьютерный аудиоинтерфейс - Любой модуль, позволяющий передать данные в компьютер. Обычно так называют звуковые карты и разрывные панели, или совмещенные устройства.

Подключение к компьютеру - Возможность подключения устройства к компьютеру для цифровой передачи аудио.

Компьютерная запись - См. ЦЗРС. Система многоканальной записи, обычно приложение для ПК. В большинстве случаев обладает возможностью редактирования.

Сжатие данных - Схема кодирования, при которой уменьшается размер исходного файла. Наиболее популярными форматами являются: AAC, MP3, Quicktime, WMA и AIFF.

ЦЗРС - Аббревиатура для цифровой звуковой рабочей станции. Термин обычно относится к ПО для записи и редактирования аудио.

Дилэй - Звуковой процессор, который формирует задержку сигнала и имитирует чёткие затухающие повторы (эхо) с заданным интервалом времени. Также так называется интервал, в течение которого повторяется исходный сигнал. Дилэй или задержка является прародителем всех временных эффектов, таких как хорус и фленжер.

Директ-бокс - Устройство, предназначенное для буферизации или изоляции Hi-Z гитарных и басовых сигналов для того, чтобы напрямую, без усиления поместить их в канал записи, микшер, устройство записи или компьютерный аудиоинтерфейс. Директ-боксы бывают активные и пассивные, с несколькими входами/выходами для присоединения нескольких инструментов одновременно.

ЦОС - цифровая обработка сигналов. Схема для цифровой обработки сигналов, оптимизированной для аудио. Данная схема проводит сверхбыстрые математические вычисления для анализа и редактирования аудио сигналов. ЦОС-схемы обеспечивают ЦЗРС дополнительными мощностями.

DVD - Аббревиатура для Digital Versatile Disc (цифровой многоцелевой диск), ранее известен как Digital Video Disc (цифровой видеодиск). Цифровой носитель информации высокой плотности, предназначенный для использования в компьютерах. видео и аудио аппаратуре. См. также DVD-ROM, DVD-R, DVD/RW.

DVD-ROM - разновидность компакт-дисков для хранения информации. Пятидюймовые диски предназначены для распространения ПО и другой информации. См. также DVD, DVD-R или DVD/RW.

DVD-R - Краткое от DVD -Recordable (с возможностью записи). Компакт-диск, на который можно записать информацию при помощи DVD-R привода. См. также DVD, DVD-ROM или DVD/RW.

DVD/RW - Краткое от DVD-ReWritable (с возможностью перезаписи). Компакт-диск, на который можно записать информацию при помощи DVD-RW привода. См. также DVD, DVD-ROM или DVD-R.

EBU - Европейский вещательный союз (European Broadcast Union).

Редактирование - организация, реорганизация, изменение или сборка записанного аудио.

Эффект-процессор - Программное приложение или устройство, предназначенное для модификации звуков и аудио сигнала путем добавления различных эффектов. Эффект-процессоры могут создавать один эффект, например задержку, или сразу целый ряд эффектов, таких как задержка, реверберация, хорус, фленжер, сжатие, эквалайзер, фильтрация и т.п.

Энхансер - Также известен как эксайтер. Звуковой процессор, использующий частотный анализ, сжатие, эквалайзер и различные фильтры для придания изюминки звуку. Часто используется для выдвижения определенных аспектов композиции на передний план, особенно во время мастеринга.

EQ - Краткое от эквалайзер. Обычно называют устройство, позволяющее управлять определенными частотами или набором частот в пределах обрабатываемого аудио сигнала. Может использоваться для придания "формы" звуку или удаления ненужных элементов из аудио сигнала.

Эксайтер - см. энхансер.

Фэйдер - Регулятор ползункового типа с функциями, схожими с функциями регуляторов вращающегося типа. Обеспечивает более плавное регулирование, точное управление и визуализацию величины регулируемого параметра.

Фильтр - Аудио устройство, уменьшающее подавляющее частоты вне заданного диапазона.

FireWire - Также известен как IEEE 1394. Высокоскоростной, стабильный протокол передачи данных для высокопроизводительной последовательной шины между цифровыми устройствами по стандартным соединительным проводам. Он также позволяет последовательное подключение устройств (до 63) на одну шину. FireWire может быть использован для подключения периферийных аудио устройств и компьютера. По FireWire можно передавать MIDI или аудио данные, при этом скорость передачи позволит не волноваться о задержках сигнала. Существует два типа протокола: старый FireWire 400 и более быстрый FireWire 800. Скорость передачи данных в FireWire 400 - 400 Мбит/сек. Скорость передачи данных в FireWire 800 (IEEE 1394b) - 800 Мбит/сек.

Фленжер - Эффект, при котором сигнал копируется, разделяется на два независимых сигнала, затем один сигнал поступает на линию задержки и сводится со вторым для создания "летящего", пустого звука, сходного со звуком летящего самолёта.

Флеш-память - Тип внешнего носителя информации, который сохраняет информацию после отключения от источника питания. Флеш-память, как RAM и ROM (ОЗУ и ПЗУ) не имеет съемных частей, но обладает большой емкостью, как и жесткие диски.

Частотный диапазон - Набор частот, который подвергается отработке в звукозаписывающей аппаратуре. Обычно находится в пределах 20Гц-20кГц. Объединенный с коэффициентом нелинейных искажений дает представление о точности работы устройства.

Частотный отклик - Эта характеристика, как зависимость величины амплитуды выходного сигнала от частотного диапазона, также говорит о точности работы устройства. Характеристика (20Гц-20кГц ±3дБ) говорит о том, что у входного сигнала в диапазоне частот 20Гц-20кГц величина выходного сигнала будет в указанных пределах (±3дБ). По другим частотам, не входящим в заданный диапазон, амплитуда выходного сигнала может не входить в упомянутые пределы. Широкий и плоский частотный отклик дает более точное представление о качестве воспроизводимого аудио.

Жесткий диск - Основной носитель информации в современных компьютерах, обладающий функциями чтения, записи. редактирования и стабилизации. Внутренние жесткие диски подключаются через шины IDE, SCSI или SATA, внешние - через SCSI, FireWire или USB. Емкость жестких дисков обычно измеряется гигабайтами. При использовании с ЦЗРС проверьте характеристики функций записи/чтения/доступа, кэширования и уровня шума.

Наушники - Устройство с парными динамиками для ношения на голове для мониторинга аудио материалов. Наушники бывают закрытого, открытого и полуоткрытого типов. Наушники закрытого типа изолируют ухо от внешнего мира, идеальны для мониторинга во время записи и воспроизведения. Наушники открытого типа располагаются на наружном ухе, но не изолируют его от внешней среды и звукового окружения. Полуоткрытые наушники являются комбинацией открытого и закрытого типов. Они изолируют ухо, но обычно имеют полуоткрытые чашки, которые позволяют проигрываемому аудио более естественно смешиваться с акустикой внешней среды при довольно высоком уровне изоляции.

Hi-Z - Краткое от высокий импеданс (high impedance). Z - популярная аббревиатура для обозначения импеданса, hi - краткая версия слова high (высокий). Обычно термин встречается при обсуждении разъема 1/4 дюйма (разъем с высоким импедансом), величина колеблется от нескольких тысяч Ом и больше. Обычно разъемы с высоким импедансом используются в качество входов микшера, мультитрекера, компьютерного аудиоинтерфейса для гитары или баса.

I/O - Краткое обозначение входов/выходов (input/output).

IDE - Аббревиатура для параллельного интерфейса подключения накопителей (Integrated Drive Electronics). Данный стандарт соединения используется для подключения жестких дисков и других периферийный устройств. IDE отличается стабильной, надежной работой, сравнительно недорог.

IEEE - Аббревиатура для Института инженеров электротехники и электроники (Institute of Electrical and Electronics Engineers) Произносится как "Ай-трипл-И".

Импеданс - Отношение сопротивления цепи к величине переменного тока, измеряется в Ом. Относительно аудио, импеданс классифицируется как высокий и низкий. Z - Краткое от импеданс.

Задержка - обычно так называют величину временной разницы между моментом поступления сигнала на аудиоинтерфейс и моментом воспроизведения сигнала после компьютерной обработки. MIDI устройства могут обладать задержкой между моментом посыла команды и воспроизведением. Жесткие диски могут обладать задержкой между началом исполнения команды на чтение/запись и последующим действием.

Light Pipe - еще одно название для оптического ADAT соединения или кабеля. См. ADAT.

Лимитер - Звуковой процессор, который управляет динамикой аудио сигнала. Лимитер устанавливает пороговое значение абсолютной величины амплитуды выходного сигнала и не пропускает сигналы, не удовлетворяющие заданному значению. Работает так же, как и компрессор.

Петлевая система - Термин, обычно применяемый к секвенсорам или многоканальному аудио ПО, принцип работы которых состоит в "петлевом" повторе звука или последовательности звуков снова и снова, вместо линейного трекинга аудио, как это делает стандартный мультитрекер. Обычно используется в качестве простого и быстрого способа построения ритмов для песен, повторения также используются для создания танцевальных треков, хип-хопа, экспериментальной электронной музыки и т.п.

Мастеринг - Процесс, в котором финальная версия записи микшируется и готовится для распространения. Он обычно включает в себя использование лимитирования, сжатия, эквалайзера, нормализации, стерео-расширителя и редактирования для достижения профессионального и согласованного аудио, используемого в современном оборудовании для радиостанций и т.п.

Регулятор - Устройство, дающее визуальное представление уровня аудио сигнала. Чем точнее регулятор, тем качественнее представление.

Микрофонный предусилитель - Часть входного аудио канала, усиливающая сигнал до уровня схемы. Микрофонные предусилители могут быть как отдельными устройствами, так и встроенными в микшер, ячейки канала, аудиоинтерфейс или устройство звукозаписи.

MIDI - Аббревиатура для "цифровой интерфейс музыкальных инструментов" (Musical Instrument Digital Interface). Протокол связи электронных инструментов и периферийного оборудования. Он передает каждый аспект музыкального выступления кроме аудио сигнала.

Канал MIDI - канал для отправки/получения MIDI сигналов. MIDI кабель может одновременно передавать 16 MIDI каналов.

Интерфейс MIDI - Программный интерфейс для отправки/получения MIDI сигналов.

MIDI порт - Особый 5-пиновый разъем для отправки/получения MIDI сигналов. Для функционирования требуется специальный MIDI кабель.

Звуковой MIDI модуль - Также известен тоновый генератор. См. звуковой модуль.

Микширование - Процесс использования микшера, программного или аппаратного, для настройки уровней и эквалайзера для музыкальной композиции или другого аудио.

Модуляция - Манипуляция аудио, в которой используется контрольный сигнал для построения частоты, амплитуды, формы и периода волны или уровня другого сигнала. Является основным принципом синтеза.

Монитор - То же, что и студийный монитор. Динамик, специально разработанный для высококачественного воспроизведения аудиоматериала для прослушивания во время записи. Существуют мониторы ближнего поля, с объемным звуком, активные и пассивные. Мониторы ближнего поля предназначены для использования на очень близком расстоянии до слушателя, чтобы минимизировать посторонние шумы. Системы мониторов с объемным звуком используют все те же динамики, что и обычные акустические системы 5.1. Активные мониторы обладают встроенными усилителями мощности и не нуждаются в дополнительных. Пассивные мониторы - это традиционные динамики, требующие внешнего усилителя мощности.

Звукозаписывающий прибор, который осуществляет одновременную запись на два и более канала. То же самое, что и мультитрек или мультитрекер. Процесс использования мультитрекера часто называется трекингом.

Шум - Нежелательный звук, появляющийся в аудио из-за работы оборудования или большого коэффициента усиления. Включает в себя гул, свист и интерференцию.

Шумоподавитель - Устройство, используемое для уменьшения или полного устранения шума.

Нормализация - Функция ЦОС-схемы, которая анализирует аудио сигнал, определяет секцию с наивысшей громкостью, приводит ее к уровню до изменения, а затем поднимает уровень громкости остального сигнала на рассчитанную величину, так что весь сигнал становится громче.

Наложение - Процесс записи нового аудио поверх, параллельно или в уже существующее аудио для совмещения двух композиций во что-то новое. Обычно включает воспроизведение уже существующего аудио для записи новых частей в нужных частях, но для компьютерной записи это не является необходимым.

Панель для разъемных соединений - Устройство со множеством разъемов (входов/выходов) для соединения друг с другом частей звукозаписывающего оборудования. Обычно они идут в виде стойки с различными типами разъемов.

PCI - Обозначает взаимосвязь периферийных компонентов (Peripheral Component Interface). Слоты расширения PCI на материнской плате позволяют осуществить высокоскоростное подключение устройств типа звуковых процессоров. Шина PCI бывает 32- или 64-битной и характеризуется скоростью передачи данных 132 Мб/сек и частотой 33МГц.

PCMCIA - Обозначает Международная ассоциация по разработке стандарта плат памяти персональных компьютеров (Personal Computer Memory Card International Association), организация, разработавшая стандарт для слотов расширения таких небольших устройств, как факсы, лэптопы и т.п. Карты PCMCIA, также известные как PCMCIA-card, размером приблизительно со стандартную кредитную карту. Обычно используются 32-битные шины для подключения аудио оборудования для ноутбуков и др.

Фантомное питание - Питание от источника постоянного напряжения, обычно в пределах от 12 до 48В, подаваемое на микрофонный вход XLR для мощных конденсаторных микрофонов. Часто у микшеров, предусилителей и аудиоинтерфейсов имеется встроенный источник фантомного питания, но довольно полезно иметь внешний источник.

Телефонный разъем - Также известен как разъем на 1/4 дюйма. Небалансное соединение для подключения коммутационных кабелей телефонного типа. Самое основное соединение для аудио.

Воспроизведение - Проигрывание записанного аудио для обнаружения неточностей, анализа звука, тональности; часто используется до и после сведения, редактирования, микширования или мастеринга.

Плагин - Программный модуль, динамически подключаемый к основной программе, предназначенный для расширения её возможностей. Для аудио, этот термин обычно относится к программным эффект-процессорам и виртуальным инструментам.

Поп-фильтр - Устройство, используемое для защиты чувствительных микрофонов от резких звуков, обычно называемых "поп" или хлопок. Конструкция поп-фильтров делается прозрачной для звуков, чтобы не заглушать звуковые волны, идущие к микрофону. Обычно поп-фильтр представляет собой сетчатый круг, 15-20 см в диаметре, расположенный на расстоянии 2-20см от микрофона. Некоторые микрофоны обладают встроенным поп-фильтром.

Усилитель мощности - Устройство, усиливающее мощность аудио сигнала путем повышения уровня мощности входного сигнала до заданной величины на выходе. В процессах звукозаписи, УМ используются для повышения мощности выходного сигнала звукозаписывающего устройства или микшера для мониторинга.

Стабилизатор - Устройство, включающееся между источником питания и приборами, обеспечивающее защиту от скачков напряжения в сети. Обычно стабилизаторы также служат в качестве шумовых фильтров для электрических сигналов.

RCA - Более правильное название телефонного разъема, данный тип подключения был разработан и популяризирован корпорацией RCA для использования в собственном оборудовании. Чаще всего используется в стереопарах.

Канал записи - Также называется канальной ячейкой. Устройство спроектировано работать как отдельный канал, в отличие от традиционного пульта. Канал записи обычно включает предусилитель, компрессор и эквалайзер. В большинстве дополнительно имеются входы/выходы, регуляторы и контроллеры уровней.

Реверберация - Серия многократно отраженных звуков, обогащающая исходный звук. В природе эффект реверберации возникает в пространстве, ограниченном твердыми объектами. Устройства, разработанные для создания данного эффекта, называются ревербераторами.

S/PDIF - Аббревиатура для интерфейса формата передачи цифровых сигналов (Sony Philips Digital Interface Format), разработанного компаниями Sony и Philips. Интерфейс формата передачи цифрового аудио, использующий оптические или коаксиальные линии передач. S/PDIF разработан на основе стандарта AES/EBU.

Частота дискретизации - Количество измерений уровня аудио сигнала в секунду при аналого-цифровом преобразовании. Измеряется в кГц, возможные величины: 144.1кГц, 48кГц, 88кГц, 96кГц и т.д.

SCSI - Аббревиатура для Интерфейса малых вычислительных систем (Small Computer Systems Interface). Стандарт, используемый для подключения широкого круга периферийных устройств, обычно жестких дисков. Жесткие диски на шине SCSI работают гораздо быстрее дисков на IDE (скорость достигает 10000 оборотов в минуту), однако они дороже и более сложны в установке и эксплуатации. Стандарты USB и FireWire заменили стандарт SCSI для подключения внешних устройств.

Посыл - Выход микшера, управляемый контроллером канала. Сигнал перенаправляется на выход, указываемый посылом. Посылы могут быть использованы для перенаправления аудио сигналов на внешние звуковые процессоры и обычно включают в себя вход возврата для возможности возвращения сигнала в микшер.

Секвенсор - Устройство или программный модуль, который записывает и воспроизводит MIDI данные. Большинство секвенсоров позволяют редактировать данные и направлять сигнал на звуковой модуль или устройство хранения информации. Неправильно называть секвенсором программный модуль-мультитрекер с функциями обработки MIDI.

Звуковой процессор - Общин термин для устройств типа: компрессоры, лимитеры, эквалайзеры, микрофонные предусилители, шумоподавители, ревербераторы, хорусы, дилэи, модуляторы, фильтры и энхансеры/эксайтеры. Данные устройства предназначены для обработки аудио для достижения необходимого эффекта.

Синхронная запись - Способность мультитрекера записывать более одной дорожки одновременно. Обычно выражается количественным параметром (двух, четырехканальная запись).

Программный эффект - Попросту программная версия аппаратного эффекта. См. эффект-процессор.

Звуковой модуль - Устройство, которое применяет эффекты, фильтры и т.д. к MIDI данным для последующего воспроизведения. Звуковые модули нельзя использовать без подключенных MIDI-контроллеров, секвенсора или сходного устройства.

Звуковая карта - PCI или PCMCIA аудиоинтерфейс для ПК, позволяет импортировать/экспортировать аудио. На рынке представлены звуковые карты с различными стандартами подключения и функциями, включающими панель для разрывных соединений и ЦОС-процессор.

Многоканальное устройство записи - Мультитрекер, обладающий всеми необходимыми модулями: входы/выходы, секция звукозаписи, модули эффектов, секция мастеринга и CD-привод. Самостоятельный аппаратный блок.

Стерео - Два канала аудио, обычно разделяются на правый и левый.

Устройство хранения информации - Термин, объединяющий устройства типа: жесткие диски, пленки, флеш-память, CD, DVD и внешние жесткие диски, т.е. энергонезависимые хранилища.

Студийная пена - звукоизолирующий материал, то же, что и акустическая пена. Пена используется в студиях или других помещениях для изменения естественной акустики помещения с целью облегчить процесс записи. Также она может быть использована для уменьшения уровня шума.

Объемный звук - Многоканальная аудио система, создающая 3D эффект звукового сопровождения. Технология разработана компанией Dolby Labs, обычно включает 5.1 каналов, т.е. центральный канал, правый/левый фронтальные каналы, правый/левый задние каналы и сабвуфер. Вторая конфигурация, 7.1 включает дополнительные набор динамиков для усиления эффекта "погружения".

КНИ (THD) - Коэффициент нелинейных искажений (Total Harmonic Distortion). Почти все устройства искажают проходящий через них звук в той или иной степени. Величина этого искажения обычно измеряется в десятичных долях процента к уровню исходного сигнала, например <0.03%. Чем меньше коэффициент, тем прозрачнее устройство и чище выходной звук.

Звуковой генератор - См. звуковой модуль.

Дорожка (Трек) - Термин, имеющий три основных определения. Может быть использован для описания завершенной аудио записи или канала этой записи. Трекинг может обозначать процесс записи аудио. Точное определение выясняется исходя из контекста.

Количество дорожек - Обычно так называется количество одновременно записываемых мультитрекером аудио каналов, без их смешения.

Воспроизведение дорожки - Воспроизведение одновременно всех дорожек аудио.

Трекинг - Популярное обозначение процесса записи аудио.

TRS — Аббревиатура для "Кончик, Кольцо, Гильза" (Tip, Ring, Sleeve). TRS - это балансный разъем, использующий телефонный тип подключения с тремя проводниками(Кончик, Кольцо, Гильза), а не двумя (Кончик и Гильза).

Небалансное соединение - Схема, в которой средний провод - "земля", а два других - нет. Небалансная схема более восприимчива к шуму, чем балансная. Бороться с шумом можно, уменьшая длину шнуров насколько возможно.

USB - Аббревиатура для "Универсальная последовательная шина" (Universal Serial Bus). Протокол передачи данных между цифровыми устройствами по стандартным соединениям. USB можно использовать для подключения периферийных аудио устройств к компьютеру. USB работает по принципу plug-and-play, т.е. для корректной работы необходим лишь порт и драйвер для программы. По USB можно передавать MIDI или аудио данные, однако величина задержки может оказаться существенной. Устройства с USB выходом стабильно работают в режиме 1 вход-1 выход.

USB 2.0 - Более быстрая версия USB.

Виртуальный инструмент - Программный модуль, эмулирующий поведение и звучание какого-либо музыкального инструмента посредством использования секвенсинга, синтеза и дискретизации.

Виртуальные дорожки - Применительно к цифровому многоканальному устройству звукозаписи, так называются дорожки, временно исключенные из проекта.

Word clock - Стандарт для синхронизации аудио данных. Устройство регулирует по времени передачу данных между двумя аудио модулями. Как и другие данные, цифровое аудио измеряется в битах, которые в свою очередь группируются в слова.

XLR - Балансный трехконтактный разъем, обычно используемый для микрофонных и линейных сигналов. Каждый контакт представляет собой отдельный канал, но 1 контакт - всегда "земля". Данный тип разъемы был разработан компанией Cannon и иногда называется проводником Cannon.

Устройства записи и воспроизведения звука играют важную роль в системах звукоусиления

Устройства записи и воспроизведения звука играют важную роль в системах звукоусиления. Наиболее часто их применяют, например, для воспроизведения:

фоновой музыки в информационных системах;

музыки в шоу и музыкальных программах (например, музыкального аккомпанемента для солистов или постоянного ритма - метрономной дорожки - для обеспечения синхронности движений артистов и музыки);

разнообразных звуковых спецэффектов для создания акустической атмосферы в театральных постановках;

специально подготовленных записей как части современной композиции в концертных или оперных залах.

Аналоговые устройства записи и воспроизведения звука

Программы, воспроизводимые в помещении, обычно записывали и до сих пор записывают на двухканальные студийные магнитофоны. В отличие от метода стереофонической записи для компакт-дисков и радиопередач, в этом случае общепринято записывать на разные дорожки различные группы, например, голоса и аккомпанемент или струнные и медные инструменты, чтобы иметь возможность скорректировать баланс или подать сигналы этих групп на разные громкоговорители.

Для специальных целей в многоканальных системах звукоусиления тоже используются устройства с восемью и большим числом дорожек. При производстве записей, а также при их воспроизведении через многоканальные звуковые системы широко используются 4, 8- и 16-канальные магнитофоны.

Один из недостатков аналоговой техники магнитной записи - более низкое отношение сигнал-шум по сравнению с остальными элементами звукового тракта. В 1/4-дюймовых стереомагнитофонах это отношение составляет не более 60 дБ, а с увеличением каналов записи оно уменьшается. Например, 1/4-дюймовые четырехканальные магнитофоны имеют отношение сигнал-шум всего 35...40 дБ. Для уменьшения шума ленты в настоящее время используются такие хорошо отработанные системы шумоподавления, как Dolby SR или Telcom C4. Они улучшают отношение сигнал-шум максимум на 30 дБ. Эти системы базируются на переменной, частотно-зависимой компрессии (динамическом сжатии) при записи и соответствующей коррекции при воспроизведении. Такая комбинация компрессора и экспандера называется компандером.

Кроме студийных магнитофонов с записью на катушки/бобины ленты также применяются кассетные магнитофоны, которые получили широкое распространение и отличаются простотой пользования. В большинстве случаев они используются как стереофонические устройства записи на ленты различных типов по классификации МЭК: I (Fe2O3), II (СгО2), III (двухслойная лента) и IV; в них тоже применяются различные системы шумоподавления (Dolby В, Dolby С, dbx и др.)- Благодаря простоте эксплуатации и широкому распространению этих систем кассеты часто используются солистами для музыкального аккомпанемента. Во время конгрессов и съездов с помощью кассетных магнитофонов записывают ход заседания.

Кроме аналоговых устройств записи на магнитную ленту любая достаточно крупная звуковая студия должна иметь возможность воспроизвести виниловые грампластинки, также как и их современную версию на компакт-дисках.

Цифровые устройства записи и воспроизведения звука

По сравнению с аналоговыми цифровые устройства записи и воспроизведения звука открывают совершенно новые возможности. Различают магнитные, оптические и электронные носители. Они обеспечивают почти неограниченное число перезаписи без ухудшения качества, с коррекцией ошибок и практически не вносят искажений.

Все цифровые операции, осуществляемые в звуковой технике и, естественно, в технике звукоусиления, требуют дискретизации сигналов с частотой не менее 30 кГц, чтобы обеспечить передачу частот до 15 кГц. В связи с конечной крутизной спада характеристики ограничительных фильтров нижних частот и необходимостью передачи дополнительных сигналов управления тактовую частоту желательно выбирать равной примерно 44 кГц. Для бытовой техники обычно используют частоту 44,1 кГц, а для профессионального оборудования - 48 кГц. В некоторых системах магнитной записи на ленту (например, R-DAT) имеется возможность переключения с 44 кГц на 48 кГц.

Цифровые устройства магнитной записи, например, кассетные магнитофоны типа R-DAT (с вращающимися магнитными головками) и S-DAT (магнитная запись с использованием неподвижной магнитной головки на несколько параллельных дорожек), не нашли широкого применения из-за высокой стоимости и других недостатков.

Важную роль в качестве цифровых устройств хранения информации играет группа оптических носителей данных. Наиболее распространен компакт-диск (CD), информация на который записывается в виде крошечных ямок (питов), сканируемых лазером. Посредством процедуры поляризации емкость диска можно увеличить, а используя записывающие устройства (так называемые CD-writer), на диск можно записать собственные данные. В настоящее время все шире используются стираемые и перезаписываемые оптические диски. (Используются магнитооптические и аморфно-кристаллические методы записи.) По сравнению с записью на магнитную ленту, эти методы обеспечивают бесконтактное сканирование и, следовательно, отсутствие износа носителя при многократном использовании. Другие преимущества - быстрота доступа, возможность составления и воспроизведения программы, возможность точной установки и подстройки поисковых меток.

Все шире применяются средства хранения, которые пришли из компьютерной техники. Так называемая "запись на жесткий диск" позволяет получать быстрый доступ к любым звуковым дорожкам, а программное обеспечение, базирующееся на последующей обработке, постоянно совершенствуется.

Современные разработки также привели к увеличению емкости CD-ROM; DVD (Digital Versatile Disc - "цифровой многофункциональный диск) позволяет хранить, в зависимости от частоты дискретизации и частотной характеристики, целые книги, полнометражные фильмы или до трех часов высококачественной музыки. Поэтому все более важное значение приобретает не только архивирование звука и видеодокументов, но и простое использование звуковых дорожек (а также быстрый доступ к ним) звукооператорами, работающими за микшерным пультом.

Электронное хранение с использованием оперативных запоминающих устройств (ОЗУ) и стираемых программируемых постоянных запоминающих устройств (ППЗУ) тоже применяется в технике звукоусиления. Оно позволяет записывать и накапливать звуковую информацию и вызывать ее из памяти с помощью компьютера в различных комбинациях. Эти устройства используются, например, в информационных системах для создания "синтезированных" объявлений.

Регулировка уровня

В отличие от аналогового метода, в котором максимальная модуляция обычно ограничивается характеристикой канала записи, в цифровом методе перегрузка аналого-цифровых преобразователей приводит к внезапным сильным искажениям. Поэтому сигналы, записываемые в цифровой форме, необходимо контролировать с помощью пикового индикатора уровня.

Следует учитывать, что воспроизводимые цифровые записи имеют больший динамический диапазон. По сравнению с аналоговой, при воспроизведении цифровой записи необходим больший резерв мощности, чтобы обеспечить тот же уровень звука (определяемый среднеквадратическим значением). Вот почему в международной практике принят "запас по максимуму" не менее 10 дБ. Другое ограничение динамического диапазона определяется шумом дискретизации, для чего требуется "запас по минимуму" 16...20 дБ. Эти ограничения означают, что качество воспроизведения аналоговых записей с применением эффективных компандеров сегодня сравнимо с качеством обычной цифровой записи. Поэтому значительного улучшения качества цифровой техники можно ожидать лишь при полном распространении 24-битной техники.

Усилители

В каждой системе звукоусиления электрический сигнал, создаваемый различными источниками, должен быть усилен до величины, при которой возможна работа громкоговорителей. В упрощенном представлении процесс усиления можно разделить на две стадии: предварительное усиление и усиление мощности. Если выполняются микширование, регулирование уровня или обработка звукового сигнала, возникающие при этом потери напряжения и мощности должны быть скомпенсированы дополнительным усилением.

Усилители напряжения

Сравнительно низкое напряжение, создаваемое источниками сигнала в системе звукоусиления, должно быть увеличено предварительным усилителем до величины, позволяющей использовать микшеры, фильтры, усилители-распределители и т.п. без существенного снижения отношения сигнал-шум. Обычно на выходе предварительного усилителя уровень сигнала составляет 0,775 В - это признанный в мире опорный уровень. Эффективное напряжение 0,775 В обеспечивает на стандартной нагрузке 600 Ом мощность 1 мВт. Уровень относительно этого напряжения (характеризующего опорное значение 1 мВт) обозначают поэтому "дБм" (дБ относительно 1 мВт). Для студийного оборудования в качестве опорного используют удвоенное значение этого напряжения. Поэтому передающие линии для этого напряжения называют "6-дБлинии".

В усилителях напряжения (то есть предусилителях и бустерах) безваттное соединение используется для исключения частотно-зависимого затухания. Внешнее сопротивление нагрузки такого усилителя поэтому должно быть в 25 раз выше выходного сопротивления усилителя. За счет параллельных соединений это значение может быть уменьшено до 1/5, то есть R^.R = 5:1, но до того, как возникнут заметные помехи. При подключении линии с внутренней емкостью CL емкостное сопротивление l/(coCL) должно быть больше 5Л. Эти условия необходимо учитывать, например, при подключении различных усилителей мощности к одному выходу микшерного пульта. При этих условиях уровень падает на 1,6 дБ. Но если значение сопротивления нагрузки будет равно лишь удвоенному внутреннему сопротивлению усилителя, падение уровня при тех же условиях составит 3,5 дБ, что может привести к нарушению работы усилителя.

Если большее число устройств должно подключаться параллельно к одному усилителю, то есть если сопротивление нагрузки становится слишком малым, необходимо в качестве согласующего использовать буферный усилитель.

Усилители мощности

Усилители мощности могут подключаться непосредственно к предварительным усилителям. При подключении микшера и периферийного оборудования (микрофона, магнитофона, громкоговорителя) образуется наиболее простая система звукоусиления, которая может работать независимо. Такие системы называют мощными микшерами. В больших системах усилители мощности могут находиться в одном ящике с громкоговорителями или размещаться в отдельных стойках аппаратной.

Существует два основных типа усилителей мощности. Первый тип предназначен для подключения сравнительно высокоомной сети, и его выходное напряжение поддерживается постоянным (за счет глубокой отрицательной обратной связи) до момента достижения максимальной полной мощности. Максимальное значение этого напряжения в Европе составляет 100 В (в США 70 В). В некоторых странах его уменьшают и до 50 В, чтобы снизить потенциальную опасность поражения электрическим током при случайном прикосновении.

Ко второму типу относятся усилители мощности, которые постоянно закрепляются за громкоговорителями с помощью короткой низкоомной линии. Максимально возможная мощность усилителя определяется допустимыми искажениями. Максимально допустимыми часто считают нелинейные искажения до 1%.

В настоящее время в технике звукоусиления редко используются усилители мощностью менее 50 Вт. В 100-В оборудовании обычно применяют усилители 100...300 Вт, а для работы на низкоомную нагрузку используют усилители еще большей мощности - до 4000 Вт.

Высокоомный метод (100-В оборудование)

Благодаря пониженному внутреннему сопротивлению усилителей мощности высокоомный метод соединения позволяет подключать различные типы громкоговорителей, причем вплоть до достижения максимальной мощности их выходное напряжение не изменяется. Но для этого при подключении громкоговорителей необходимо их согласовывать с учетом нагрузочной способности усилителя мощности (100-В линии), чтобы не превышалась максимальная отдаваемая мощность. Можно применять широко распределенные сети громкоговорителей с нереактивной переменной нагрузкой Чтобы избежать перегрузки вследствие несогласованных или неправильных соединений, перед пуском системы в эксплуатацию рекомендуется проверить полное сопротивление сети громкоговорителей (обычно на частоте 1 кГц). Полное сопротивление не должно быть ниже...

Кроме упрощения соединений 100-В техника обеспечивает передачу высокой мощности по кабелям сравнительно малого поперечного сечения. Поэтому следует всегда отдавать предпочтение широко распределенным сетям громкоговорителей. При подключении высококачественных громкоговорителей сопротивление линии не должно превышать 5% номинального полного сопротивления подключенных громкоговорителей, это поможет избежать излишних потерь мощности. Недостаток высокоомного метода соединения - необходимость в согласующих трансформаторах: их индуктивность и емкость могут ограничить передаваемый диапазон частот.

Низкоомный метод

Согласно этому методу, импедансы усилителя мощности и громкоговорителя должны быть согласованы. Это означает, что максимальная мощность усилителя передается непосредственно на громкоговоритель, если сопротивление громкоговорителя, включая сопротивление соединительной линии, равно внутреннему сопротивлению усилителя. Благодаря исключению трансформаторов достигается высокое качество передачи сигнала на высококачественные системы громкоговорителей. Значения выходного сопротивления соответствуют нормированному сопротивлению громкоговорителей: 4, 8, 12 или 16 Ом, но предпочтительным является 8 Ом. Исходя из этих условий, можно сделать вывод, что сопротивление соединительных линий громкоговорителей должно быть минимально возможным. Оно не должно превышать 10% нормированного сопротивления подключенного громкоговорителя: иными словами, 0,8 Ом для нормированного сопротивления 8 Ом.

Кроме сопротивления соединительной линии громкоговорителя необходимо учитывать максимальную плотность тока в кабеле, поскольку низкое сопротивление громкоговорителя подразумевает высокую величину тока. Чтобы избежать излишнего нагрева кабеля, плотность тока не должна превышать G= 5... 10 А/мм2. Для кабелей большого диаметра целесообразно выбирать меньшее значение, поскольку они обладают менее эффективным теплорассеянием. При расчете по максимальной плотности тока G результирующее минимальное поперечное сечение проводов составит... Эти условия показывают, что низкоомный метод требует создания постоянных соединений громкоговорителей с усилителями. Как правило, задаются максимальная длина и минимальное поперечное сечение соединительной линии. Для большинства случаев это означает, что усилители мощности не могут устанавливаться централизованно. В больших системах их необходимо устанавливать вблизи громкоговорителей.

Защита от перегрузки

Современные усилители мощности, как правило, целиком выполнены на транзисторах. По сравнению с ламповыми усилителями, имеющими плавную характеристику искажений на пиках амплитуды, характеристика транзисторных усилителей имеет крутой изгиб, что, соответственно, приводит к резкому ограничению передаваемого сигнала, называемому клиппированием (clipping).

Такое ограничение приводит к очень сильным искажениям, которые, вследствие их неожиданного появления, хорошо заметны, и кроме того, могут стать причиной повреждения высокочастотных систем. В связи с этим системы с транзисторными усилителями мощности для высококачественных передач рассчитывают таким образом, чтобы они выдерживали кратковременные пики перемодуляции до 10 дБ. Для этого в них закладывается соответствующий запас уровня перегрузки. Это означает, что при разработке системы для получения желаемого уровня нужно закладывать в расчетные данные десятикратную мощность. Чтобы сократить высокие расходы, при расчете электрической схемы часто вводят аппроксимацию характеристики лампового усилителя. Поскольку такие цепи часто создаются как интегральные схемы в миниатюрном гибридном исполнении, усилители такого рода называют также гибридными усилителями В других конструкциях используются дополнительные регулирующие усилители, которые препятствуют появлению неожиданных искажений. Такие усилители, плавно уменьшающие усиление при появлении пиков перегрузки, называют ограничителями (лимитерами). У них сравнительно малое время срабатывания; регулирующие усилители с большими значениями постоянной времени используются для компрессии звукового сигнала.

В усилительных установках большой мощности наряду с ограничителями применяются переключающие схемы защиты от перегрузки; если происходит перемодуляция, они значительно уменьшают выходную мощность, предупреждая таким образом повреждение громкоговорителей. Использование ограничителей может снизить опасность перемодуляции для усилителей и громкоговорителей примерно на 10 дБ, поэтому они широко используются в больших мобильных системах для рок- и поп-музыки.

Усилители с процессорами (контроллерами)

Еще один способ защиты от перегрузки - использование процессоров, встраиваемых в усилители мощности. Измерение проводится в определенной точке, например, внутри схемы усилителя, на выходе усилителя, на подвижной катушке или диффузоре громкоговорителя. Результат измерения вводится в процессор и сравнивается с входным или опорным значением. Измеряемыми параметрами могут быть уровень, увеличение температуры подвижной катушки, ход диффузора или величина искажений. Если измеренные параметры намного отличаются от предварительно определенных максимумов, уровень или частотная характеристика выходного сигнала соответствующим образом корректируются до восстановления правильного рабочего значения.

Эти процессоры лучше всего применять для прямого сопряжения усилителя мощности и громкоговорителя. При использовании активных кроссоверов, то есть кроссоверов, установленных перед усилителем мощности, процессоры тоже могут влиять на перераспределение энергии между различными частотными диапазонами.

Такие системы делают возможным достижение сравнительно высоких коэффициентов использования усилителей. Однако их действие может сопровождаться компрессией выходного сигнала, а это не всегда приемлемо с художественной точки зрения.

Сегодня все большее распространение получает процессорное управление усилителями с помощью внешних компьютеров, что делает возможным предварительное программирование.

Кроссоверы

Чтобы избежать нежелательной интерференции и перегрузки в высокочастотных системах в области перекрытия частотных полос громкоговорителей, перед громкоговорителями устанавливают фильтры, имеющие крутизну характеристики 6, 12, 18 или 24 дБ/октава. В хороших многополосных громкоговорителях ставятся фильтры с крутизной склонов не менее 12 дБ/октава.

Если усилители мощности предназначены для громкоговорителей, работающих в разных частотных диапазонах, кроссоверы должны устанавливаться перед усилителями мощности. Это обеспечивает выполнение конкретных требований к уровням между громкоговорителями, причем импеданс громкоговорителей не влияет на кроссовер. Такие кроссоверы называют активными кроссоверами, они позволяют оптимизировать ограничители, усилители и защиту от перегрузки для каждого частотного диапазона. Разделение общего частотного диапазона с выбором разных значений времени срабатывания и пороговых уровней делает процессы управления менее заметными для слушателя.

Пассивные кроссоверы используются в основном для громкоговорителей, помещенных в один общий корпус, и являются составной частью системы громкоговорителей, они могут быть оптимизированы самим производителем

Технические оборудование для систем управления звуком

Важная задача современной техники звукоусиления - акустическое покрытие площади больших культурных центров (например, драматических и оперных театров, концертных и спортивных залов). Для каждого из этих центров требуется определенный комплект собственного оборудования, который зависит от размера и статуса зала. В этой главе рассматриваются типы используемых технических средств, представленные на структурной схеме системы

Распределитель входных сигналов

Распределитель входных сигналов (коммутационная панель) требуется для работы с большим числом линий от источников сигналов больших систем, поскольку постоянное подключение к входам микшерного пульта не оправдано экономически и затрудняет мониторинг и управление. Источники подключаются к входам микшерного пульта (или пультов) через распределительную панель заранее, до начала любого события (в ряде случаев и во время события). В больших системах часто должна предусматриваться возможность работы более чем со 100 микрофонными линиями. Только небольшое число линий должно иметь прямое соединение с микшерными пультами.

В состав стойки, содержащей входную распределительную панель, часто входят блоки питания конденсаторных микрофонов.

Если микрофоны предполагается использовать для радио- и телевизионных трансляций или если поступающие с микрофонов сигналы предназначены для озвучивания других частей здания, применяют усилители-распределители. В большинстве случаев они распределяют сигнал низкого уровня максимум для четырех пользователей. Число микрофонных усилителей-распределителей, а иногда и распределительных трансформаторов, зависит от числа микрофонов, используемых во время представлений. Обычно их бывает от 20 до 30, но порой может быть и до 60.

Выходы всех передающих линий и звукозаписывающих устройств (кроме микрофонных линий) подводятся к входной распределительной панели. В определенных случаях (для микшеров с переключаемыми входами) некоторые студийные магнитофоны, а также часто используемые микрофоны подключаются к микшерным пультам непосредственно. Входная распределительная (коммутационная) панель нередко дополняется произвольно подключаемыми микрофонными фильтрами или частотными корректорами для устранения искажений тембра или положительной обратной связи в цепях некоторых микрофонов перед подачей их сигналов на микшерный пульт, поэтому если сигналы во время представления перераспределяются, не потребуется изменять подключение фильтров.

В связи с большим числом источников звука входные распределительные панели часто выполняются в виде шнуровых коммутационных панелей.

В настоящее время используются многокаскадные цепи коммутации и распределения цифровых сигналов с компьютерным управлением. Для коммутации часто используемых источников (например, в театрах) применяют все чаще шинные группы и параллельные или матричные коммутаторы.

Товары к статье:

Снимая фильм, легко погрузиться в визуальную составляющую, отодвинув звук на второй план. Зачастую эта ошибка приводит к огромным сложностям, ведь кино - это аудиовизуальное произведение и без хорошего звука тут не обойтись. Порой звук становится даже более важным компонентом, нежели видео, влияя на подсознание через контрапункты и звуковые фактуры. Настоящее погружение в кино происходит именно в результате удачного синтеза аудио и видео.

Конечно, на звуковом постпродакшне и сведении происходит множество «магических трюков», но ничто не заменит хорошо записанный на площадке звук. К примеру, помехи мобильного телефона будет практически невозможно вырезать, а значит бюджет проекта вырастет из-за перезаписи речи в студии.

Возможно, вы подумаете, что у вас банально не хватит денег, чтобы купить все необходимое оборудование, но на самом деле на это не надо так уж много денег.

Минимальный набор

Звук на площадке можно писать и на встроенный микрофон в камере, но их качество обычно оставляет желать лучшего. Лучше взять накамерную «пушку». Один из достойных вариантов - .

Это направленный микрофон, который устанавливается прямо на камеру. Из особенностей можно выделить неплохое соотношение сигнал/шум и внутреннюю систему подавления внешних шумов. Ветрозащита поможет избежать проблем с «задуванием».

К сожалению, для серьезных съемок этот набор не подойдет: записать диалог, отделив голос одного актера от другого, попросту нельзя. Сетап подойдет лишь для записи каких-либо фоновых шумов или монолога, при этом камера должна стоять достаточно близко, чтобы сигнал вышел качественным. Дабы не быть в буквальном смысле привязанным кабелем к камере, лучше использовать внешние рекордеры.

• рекордер;
• петличный микрофон;
• «пушка»;
• наушники.

Рекордеры

Рекордеры - это внешние устройства, к которым можно подключать внешние микрофоны. Их огромный плюс - вы сможете записывать звук независимо от положения камеры, а значит - записывать сигнал с удобной позиции.

Из минусов стоит отметить необходимость синхронизации на постпродакшне, однако профессиональные программы монтажа делают это достаточно быстро и автоматически.

До сих пор самые распространенные рекордеры среди начинающих звукооператоров - устройства компании Zoom.

Презентация

Модель H4n имеет 2 входа XLR/TRS, что позволяет подключить два внешних микрофона, а встроенный стерео-микрофон XY поможет вам качественно записать атмосферу локации.

Не менее качественные рекордеры производит компания Tascam.

«Пушки»

Микрофоны типа «пушки» (‘shotguns’) широко используются в кинопроизводстве. «Пушки» - именно те микрофоны, которые сохраняют атмосферу и акустику пространства на записи. Порой на стадии сведения предпочтение отдают именно записям, сделанным на микрофон этого типа.

Вот несколько моделей из разных ценовых категорий.

Недорогой вариант микрофона-пушки - Audio-Technica ATR6550.

Более качественные (и дорогие) аналоги - микрофоны MKE-600 от компании и NTG2 от :

Не забывайте использовать ветрозащиту при записи на натуре. Так как «бум» часто закреплен на удочке сверху, ветер легко может застать вас врасплох в самый ответственный момент записи.

Петличные микрофоны

«Петлички» - самые популярные микрофоны для записи диалогов. Они достаточно легко фиксируются на одежде (в кино - часто под ней) и записывают качественный сигнал, с которым можно работать.

Помните, что фоновые шумы вы сможете перезаписать или добавить их из библиотеки, а вот заново вызвать актеров и заставить их точно также сыграть роль вряд ли выйдет.

Наушники

В процессе записи важны хорошие наушники, чтобы слышать, что вы записываете. В качестве бюджетных моделей хорошего качества можно взять и Audio-Technica ATH-M30x.

Наушники Sony MDR 7506 Фото: Sony